• 花竹锦鸡-王渊

    王渊

    作品画坡石桃竹,两双锦鸡楼于坡石之间。桃枝上的一双小鸟作欲飞状。枝上桃花或盛开,或含苞欲放。图中花和叶都用水墨点画而成,不用线勾。作者以深浅不同的色调,表现出阴阳向背和不同的颜色。鸟身的羽毛举涂染皴划粗细笔兼用,不作精雕细琢。全画笔墨稳练、文雅,气韵苍古

  • 东山草堂-王蒙

    王蒙  

    《东山草堂图》是元四家之一王蒙的作品,画于元顺帝至正三年,即王蒙四十岁以后所作。此时,王蒙已初具自家风貌,用笔切实稳厚、灵活松快,极细微处,均无轻率之笔,其笔墨已有一种稳重苍郁的意象。此画作隔水草堂,磊石重叠,秋林疏爽,高士闲居。图中山石的形制皆偏于方。无论是松树的勾、皴,柏树的叶点,其它杂树枝叶的双勾,还是山石的皴线、苔点,都刻画得极其密实、精细。全图敷以淡赭色,而淡赭色与层层墨色生发后,使笔墨尤显得苍秀

  • 古木竹石图-赵孟頫

    赵孟頫  

    枯木竹石图是历代文人善画的题材,约始于唐代,至北宋文同、苏轼有较大的发展,南宋、金元间继有作者,至赵孟頫加以强调,形成一时风尚,终元一代盛行不衰。此图轴构图精巧,设色古朴典雅,自然传神,气势磅礴,画卷布局精妙严谨。

  • 丹崖玉树图轴-黄公望

    黄公望  

    丹崖玉树图为元代黄公望所作。画中山峦重叠,高松杂树遍布窠石坡岸之上,梵寺仙观掩映于山石林木之中,溪流回转,云烟缭绕,一派深远优美的意境。黄公望曾谓:“作山水者,必以董为师法,如吟诗之学杜也。”此图便是以董源、巨然创造的披麻皴手法写成,并以水墨浅绛设色。

  • 九峰雪霁图: 黄公望

    黄公望  

    元黄公望九峰雪霁图是由元代画家黄公望做的一幅画。图中有”钤 “大痴”、“黄氏子久”、“一峰道人”。 鉴藏印有:“怡亲王室”、“江夏”、“黄楼”、“安仪周书画之章”、“晴云书屋珍藏”、“大玉主人珍玩”、“古香书屋”、“黄氏仲明”、“仪周鉴赏”、“棠村审定”、“蕉林”等十余方。

  • 人骑图-01-赵孟頫

    赵孟頫  

    此图为作者四十三岁时所作,代表了他早期人物鞍马风格。图中多用铁线描及游丝描绘出,细劲秀润,造型生动自然,体现出浓郁的唐代遗风。作者在此图中表现出对唐人画法的刻意追求和对古人精华的继承发扬。他曾经说:“宋人画人物,不及唐人远甚,予刻意学唐,殆欲尽去宋人笔墨。”而在自题中更写到:“此图不愧唐人”,说明他对自己这幅画艺术成就的肯定。此图是赵孟頫鞍马题材的早期作品,画上有此题跋:“吾自少年便爱画马,六岁得见韩干真迹三卷,乃始得其意之。”这既能说明画家长期坚持专研,又体现其从古人身上得到精髓之“意”。对于崇尚古风的思想,画家自我解释道:“宋人画人物,不及唐人远甚,予刻意学唐,殆欲尽去宋人笔墨。”他以刻意的追求和长期的实践,取得了高超、精湛的技艺,以至他自信地题道:“此图自不愧唐人”。