• 人骑图-01-赵孟頫

    赵孟頫  

    此图为作者四十三岁时所作,代表了他早期人物鞍马风格。图中多用铁线描及游丝描绘出,细劲秀润,造型生动自然,体现出浓郁的唐代遗风。作者在此图中表现出对唐人画法的刻意追求和对古人精华的继承发扬。他曾经说:“宋人画人物,不及唐人远甚,予刻意学唐,殆欲尽去宋人笔墨。”而在自题中更写到:“此图不愧唐人”,说明他对自己这幅画艺术成就的肯定。此图是赵孟頫鞍马题材的早期作品,画上有此题跋:“吾自少年便爱画马,六岁得见韩干真迹三卷,乃始得其意之。”这既能说明画家长期坚持专研,又体现其从古人身上得到精髓之“意”。对于崇尚古风的思想,画家自我解释道:“宋人画人物,不及唐人远甚,予刻意学唐,殆欲尽去宋人笔墨。”他以刻意的追求和长期的实践,取得了高超、精湛的技艺,以至他自信地题道:“此图自不愧唐人”。

  • 多福图- 吴镇

    吴镇  

    吴镇非常爱梅,家室四周遍植梅树,取斋名“梅花庵”。墨梅流派的发展,从释仲仁开始,在写实的形态上以清淡疏简为宗。至扬无咎,更把仲仁的点墨变为直率的带有飞白的用笔。《多福图》以墨笔绘树石丛竹,格调简率遒劲,信笔挥洒,墨色淋漓,布局错落有致。吴镇在画古梅的枝干时,显示了能放能收、力能扛鼎的沉郁超旷。此图表现老梅一枝,峭石一块,疏竹一丛,显得老辣沉浑。

  • 洞庭渔隐图-吴镇

    吴镇  

    本幅是吴镇六十二岁的作品,采用「一河两岸」式的构图,近景画双松挺立,枯树横斜,隔岸则是迤逦的山坡,与水边荡桨的渔舟,十分忠实地呈现出江南水乡泽国的景象。虽然布局简略,但添加边角的签名,以及上方的题词之後,别具一番宁静典雅的情调。

  • 东山草堂-王蒙

    王蒙  

    《东山草堂图》是元四家之一王蒙的作品,画于元顺帝至正三年,即王蒙四十岁以后所作。此时,王蒙已初具自家风貌,用笔切实稳厚、灵活松快,极细微处,均无轻率之笔,其笔墨已有一种稳重苍郁的意象。此画作隔水草堂,磊石重叠,秋林疏爽,高士闲居。图中山石的形制皆偏于方。无论是松树的勾、皴,柏树的叶点,其它杂树枝叶的双勾,还是山石的皴线、苔点,都刻画得极其密实、精细。全图敷以淡赭色,而淡赭色与层层墨色生发后,使笔墨尤显得苍秀

  • 鹊华秋色图-01-赵孟頫

    赵孟頫  

    图卷,纸本,设色画。纵:28.4 公分,横:90.2 公分。赵孟頫曾任职济南,鹊、华二山就是济南所在的名山。此幅向为画史上认定为文人画风式青绿设色山水。两座主峰以花青杂以石青,呈深蓝色。这与州渚的浅\淡、树叶的各种深浅不一的青色,成同色调的变化;斜坡、近水边处,染赭,屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭。这些暖色系的颜色,与花青正形成色彩学上补色作用法。运用得非常恰当。   此卷画齐州(今山东济南)名山华不注和鹊山的秋天景色 ,画中平川洲渚,红树芦荻 ,渔舟出没,房舍隐现。绿荫丛中,两山突起,山势峻峭,遥遥相对。作者用写意笔法画山石树木,脱去精勾密皴之习,而参以董源笔意 ,树干只作简略的双钩,枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次,然后用淡彩,水墨浑染,使之显得湿润融,草木华滋。可见赵氏笔法灵活,画风苍秀简逸,学董源而又有创新。

  • 欧波亭图-赵孟頫、管道昇

    赵孟頫  

    赵孟頫在湖州东南隅建置别业,始名莲花庄。莲花庄古代多亭宇。图中不光绘有欧波亭,还绘有白苹洲、茗亭和管楼。欧波亭原建月河漾一侧。延祐六年(1319),赵孟頫回到湖州,家宅在甘棠桥,隔月河漾便是莲花庄别业,他往来其中。