• 五老图-黄慎

    黄慎  

    此图以宋代苏东坡等五学士聚在一起品评诗文为画题。以工笔细写人物,水墨晕染山水,取法没骨,具秀润挺秀之趣。双松耸立,工写兼备。人物皆以铁线描勾画衣纹,各具情态,或坐或立,均传神生动。整幅画韵清神足,反映了学士们高雅的精神面貌。

  • 松溪石壁图-弘仁

    弘仁  

    山水笔法介于倪、黄之间,而自具面目。山石尚简,用干笔淡墨勾勒,线条爽利,转折处或圆转或露棱角,少皴擦而有山石方硬的形体;松树清姿疏朗。布局精密,结构严谨。由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养,重视师法自然,因此,作品格调不同于倪瓒的,少荒凉寂寞之境而多清新之意,直师造化而别开生面,真实地传达出山川之美和新奇之姿。

  • 春风香国图-汪士慎

    汪士慎

    图中画梅、兰、竹、白牡丹四物。位“四君子”之列的梅、兰、竹是文人画中常见的题材,用以象征文人雅士的高洁品格,而牡丹则往往在宫廷绘画中出现,具有富丽华贵的贵族趣味。将两者集于一幅画面之中,这不能不说是汪士慎的一个创意。全图突出一个“香”字,表现春天的勃勃生机。在汪士慎的笔下,春天不是百花争艳,万紫千红,而是冷艳清丽,幽香缥缈,悄然生长着的稚嫩的梅枝和幽篁,随风摇曳的兰花,甚至白牡丹,也变得幽雅而含蓄。这正是汪士慎独特的审美趣味。图中的墨笔与牡丹枝叶的绿色以及白色的花朵奠定了淡雅的冷色基调,红色的兰花是点睛之笔,使画面在清冷疏秀之中不乏生动活泼的韵致。汪士慎的花卉不仅具有人格化的品质,也是他清高孤傲、安贫守素的自身写照。

  • 着色山水-查士标

    查士标  

    查士标精于绘画,笔墨疏简,风神闲散,意境荒寒。书法作品布白稀疏,线条粗细对比明显。运笔变化笔锋,粗笔凝重,细笔灵活。诗联色彩灿烂,氤氲虚幻,仿佛看到一幅幅画面。画家笔下的诗句视觉形象和线条造形尤其简朴闲散,不同米颠的八面书锋,风樯阵马,而是一种看到老树昏鸦的幽隐期约,使人浮想联翩,大隐于市、超然尘外的闲情逸致表现得淋漓尽致。

  • 长林逍遥图-渐江

    渐江  

    《长林逍遥图》以洗练简洁的笔法描写山峰雄伟之势,以铁线勾勒为主,“借地为白”,略加渲染,山石大面积留白,为其画平添了几分冷逸,更能表现一种空灵、伟峻、超脱、高古的意境,“这张画是作者精神高度净化后的影迹,整个画法既有元人松灵的笔墨特点,又有宋人大山大石的壮美气象,给人以静穆、圣洁、一尘不染的美感”。

  • 元机诗意图-改琦

    改琦  

    这幅作品画的是唐代女诗人鱼玄机的像。画中的人物造型既简洁又准确,用笔流畅,线条灵动自然,沉稳爽利。画面以冷色调为主,素雅之中显现出一种凝重的氛围。局部色彩虽然浓重,但没有丝毫的火气与庸俗,整体设色呈现淡雅宁静的基调。