• 松溪石壁图-弘仁

    弘仁  

    山水笔法介于倪、黄之间,而自具面目。山石尚简,用干笔淡墨勾勒,线条爽利,转折处或圆转或露棱角,少皴擦而有山石方硬的形体;松树清姿疏朗。布局精密,结构严谨。由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养,重视师法自然,因此,作品格调不同于倪瓒的,少荒凉寂寞之境而多清新之意,直师造化而别开生面,真实地传达出山川之美和新奇之姿。

  • 着色山水-查士标

    查士标  

    查士标精于绘画,笔墨疏简,风神闲散,意境荒寒。书法作品布白稀疏,线条粗细对比明显。运笔变化笔锋,粗笔凝重,细笔灵活。诗联色彩灿烂,氤氲虚幻,仿佛看到一幅幅画面。画家笔下的诗句视觉形象和线条造形尤其简朴闲散,不同米颠的八面书锋,风樯阵马,而是一种看到老树昏鸦的幽隐期约,使人浮想联翩,大隐于市、超然尘外的闲情逸致表现得淋漓尽致。

  • 长林逍遥图-渐江

    渐江  

    《长林逍遥图》以洗练简洁的笔法描写山峰雄伟之势,以铁线勾勒为主,“借地为白”,略加渲染,山石大面积留白,为其画平添了几分冷逸,更能表现一种空灵、伟峻、超脱、高古的意境,“这张画是作者精神高度净化后的影迹,整个画法既有元人松灵的笔墨特点,又有宋人大山大石的壮美气象,给人以静穆、圣洁、一尘不染的美感”。

  • 幽林芳意-陈师曾

    陈师曾  

    陈师曾,又名衡恪,号朽道人、槐堂,湖南巡抚陈宝箴孙,陈三立(陈散原)长子,陈寅恪之兄。曾留学日本,攻读博物学。归国后从事美术教育工作,1913年到北京,历任北京各大学教授。善诗文、书法,尤长于绘画、篆刻。其山水画注重师法造化,从自然景观中汲取创作灵感;写意花鸟画画风雄厚爽健,富有情趣;人物画以意笔勾描,注重神韵,带有速写和漫画的纪实性;风俗画多描绘底层人物。

  • 晓江风便图-弘仁

    弘仁  

    图绘自新安至扬州,由浦口练江入新安江壹线实景。前段写练江沿岸将军山诸山嵌岩峭峙,林木萧瑟之景。后段写新安江对岸晓雾迷蒙烟峦重叠,轻舟挂帆乘风的情景。笔墨线条遒缓,意境荒僻,不染尘垢。

  • 溪亭独眺图-查士标

    查士标  

    画面近坡高树数株,中间为水面、石滩,远山安排在画面的最顶端,采用倪云林作品中典型的构图模式完成画面。山水景色荒寒,笔意疏简,书法学董其昌。画面上自题“溪亭独眺。时乙卯桂月写于待雁楼,查士标”。