• 赵构书唐风册-09-马和之GH

    马和之

    赵构书马和之画, 马和之,钱塘(今浙江杭州)人,宋绍兴(1131-1162)中登第,官至工部侍郎。擅画佛像、界画、山水,尤擅人物,人物师法吴道子、李公麟,仿“吴装”创用柳叶描(一作马蝗描),用笔起伏、线条粗细变化明显,着色轻淡,笔法飘逸流利,活泼潇洒,富有韵律感,出入古法,脱去习俗,自成一家。其绘画风格与唐代吴道子相仿,当时有“小吴生”之称。此卷文图相辅,先文后图,文为《诗经·唐风》中《蟋蟀》等十二篇诗,一直被认为是宋高宗赵构所书,近世学者经鉴定认为可能出自御书院的书手。每首诗文后附图,古雅脱俗,用笔飘逸,是最接近马和之画风的作品。

  • 河蟹图-佚名GH

    佚名

     图中残败的荷叶枯黄斑驳,半浸于水中,一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等,其叶片边沿均已泛黄,显示出时已临秋,荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。画面刻意求真,荷叶用双钩夹叶法描绘,叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都刻意求工,雌蟹用笔缜密严谨。此图画面意境生动,题材别出新意,为宋人写实画作的典范。

  • 柳荫高士图-01-王诜GH

    王诜

    王诜(1036-?),北宋画家。字晋卿,太原(今属山西)人,后徙开封(今属河南)。熙宁二年(1069年)娶英宗女蜀国大长公主,拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年,因受苏轼牵连贬官。元祐元年(1086)复登州刺史、驸马都尉。擅画山水,学王维、李成,喜作烟江云山、寒林幽谷,水墨清润明洁,青绿设色高古绝俗。亦能书,善属文。其词语言清丽,情致缠绵,音调谐美。此图可能是现存画陶渊明醉醺醺姿态的最早的一幅画了。画中树下一翁,席以豹皮,前置一手卷、一盏酒,老翁袒胸赤足,头戴葛巾,双目凝神下视,实已醺醺然微醉矣。从画中服饰及坐具、酒具上看,显然是画晋人。

  • 绣羽鸣春图-佚名GH

    佚名

    本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”。裱边题签:“宋人画绣羽鸣春”。 图中画一只美丽的山鸟,单足立于太湖石上,神情凄楚,啼鸣不止,右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上,失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云:“始知锁向金笼听,不及林间自在啼”,亦即此意。 太湖石的皴染较为粗疏,与小鸟翎毛之精细形成对比,主次分明。周围不设衬景,更显鸟之孤独。禽类本无表情,画家借鉴人类眼睛的画法表现其心理,堪称妙笔。 存《宋人集绘》册中。《石渠宝笈三编》著录。

  • 秋庭戏婴图-03-苏汉臣GH

    苏汉臣

    “秋庭戏婴图”以细腻的笔法,描绘两个锦衣孩童在庭院玩着一种推枣磨的游戏。兄妹两人无论从头发、眉目,衣饰,都精心刻画,丝染兼备,而且变化极为丰富,以长而圆润的线条,画出衣纹,再仔细点染衣服上的花纹,不仅画出质料的柔软细致,更赋予衣服华丽的质感,这些细微的处理,使得子孩丰润、柔软、细致的模样,跃然于纸上,令人心生爱怜,写实的程度,几可用栩栩如生来形容,可以了解到为何用“着色鲜润、体度如生”来形容苏汉臣的画风。从《秋庭婴戏图》展现的内容来看,太湖石耸立,芙蓉花盛开,一来说明家境殷实、天下太平之意,这正是宫廷画家歌功颂德的本分;二来对应游戏中的儿童如花团锦簇,必将是富贵健康,而且,一子一女,正是“好”字,此又是讨喜之处。而从绘画色彩来看,色彩选择醒目而纯粹,能顷刻抓住赏者之心。更为重要的是图中的对比节奏安排巧妙,使赏者的心态能随着节奏的变化而收放自如。

  • 水图-马远GH

    马远

    马远(活动于1190-1225)是南宋著名的画院名家,所画的山水多简括而清润,影响后人甚深。马远《水图》为十二幅册页,后来合裱一卷,每幅均有南宋宁宗皇后杨氏题写图名,其中一幅缺半,故无图名。《十二水图》马远对水观察的细致入微,以及创造出来的形态美感和笔墨技能,都令人惊叹不已。如“洞庭风细”,波浪如鳞,不激不怒,近大远小以至于水天一色,仿佛觉得微风习习,轻轻掠过了那开阔的湖面,使人心旷神怡,宠辱皆忘。“层波叠浪”是以颤抖的笔法,描写浪涛的起落,彷佛其下有蛟龙蛰伏。那汹涌澎湃的气势,使人精神振奋而感到豪壮。此图为马远《水图》第五幅:长江万顷。流利的线条勾出的浪尖,都指向同一方向,远处的浪尖渐渐虚化。显然这是长江下游开阔浩瀚的江面。江水浩荡、平稳而又从容,有一种兼收并蓄的雍容大度,正顺着江风的吹拂,朝向大海奔涌而去。