小景画在北宋末成为宫廷皇室所喜爱的一种风格，流风所及，连帝王也不能例外。相这件作品的实景多被安排在画面左半侧，占据不到二分之一的面积，其余以留白来表现云雾、烟霭和野水。此种设计与北宋初期，取中轴构图的巨轴山水画有所不同，可以见到山水画从雄伟风格转变为带有抒情气氛的趋势。 群山叠嶂被压缩、聚集在画面左上角，已经失去原本撼人的气势，画家使用大量水墨淡染来呈现烟雾迷离的山水景色，颇有韵致，亦能增添画面的流动性。浑圆如云状的山石和蟹爪树是李、郭画派的重要特征，画家以简洁、洗炼的用笔来诠释大师的风格，呈现一种接近文人画家的业余性。列植于平坡、沙渚的群树，枝干挺直，画叶用湿笔点染、树干留白，笔墨中带有拙趣，此类表现与院藏巨然〈层岩丛树图〉的林木相似，显示这件作品亦受到江南画风的影响。细看这幅画的点景人物，多半描绘渔夫在渔钓或捕鱼的情景，这代表著君子所向往与世无争、远离尘俗的生活典型。此类渔父的画题，在进入北宋之后逐渐流行，成为山水画不可或缺的重要题材。现藏于台北故宫博物院藏。 赵佶（1082-1135），即徽宗，宋代第八任皇帝。擅长花鸟画，继承崔白写生风格，以精工逼真著称，并能诗、善书，并称三绝。任内改革画院、广收历代文物、书画，宣和（1119-1126）间，曾奉敕撰写《书谱》、《画谱》、《博古图》。