此图原载《历代名笔集胜册》第二册。签题“刘寀”。《宣和画谱》云：“文臣刘寀，字宏道，少时流寓都下，狂逸不事事，放意诗酒间，亦能为短句，与贵游少年相从无虚日。善画鱼，深得戏广浮深，相忘于江湖之意。盖画鱼者，髻鬟鳞刺分明，则非水中鱼矣，安得有涵泳自然之态。若在水中，则无由显露。寀作之鱼，有得于此。他人作鱼，皆出水之鳞，盖不足贵也。由是专门，颇为士人所推誉。”此非虚誉。观这图里的群鱼，的确是泳游于水中的活鱼而不是出水之鳞。 此卷是传世宋画中最重要的“龙鱼”题材作品之一。这件作品，与范安仁的《藻间游鱼图》，以及北京故宫博物院收藏的《群鱼戏藻图》等数件册页一起，构成了我们今天了解宋代该题材绘画的最重要的资源。这幅作品的绘画风格与特点，与记载中的刘寀特点相吻合。在流传过程中，这件绘画受到了损伤。明末清初吴其贞的《书画记》卷四对此卷有记载：“丹墨佳，卷首画一枝倒垂桃花，花片飘落水面，水底游鱼种类甚多，一一逼真，其妙不胜形容。真神品也。上有宋朝印玺，惜卷后元人题跋为人盗去。”从这一段记载可以看出，此卷原有元人题跋，吴其贞没有看到，但他知道此事。估计元人题跋被盗去的时间，距离吴其贞并不遥远。这种现象其实也说明了为何今天很多真迹上没有题跋，而赝品上却是“题跋累累”的原因。